はじめに

写真家・大石芳野氏が日本経済新聞の連載「私の履歴書」で自身の半生を綴っています。2026年2月の連載では、パプアニューギニアやベトナムで市井の人々の暮らしを撮り続けてきた歩みが語られており、戦争の記憶を抱えながらも未来に向かって生きる人々の姿に焦点が当てられています。

大石芳野氏は、戦争や紛争後の地域を取材するドキュメンタリー写真家として国際的に知られています。ベトナム、カンボジア、スーダン、広島、沖縄など、戦禍に苦しんだ地域の人々を半世紀以上にわたって撮影してきました。本記事では、大石氏の写真家としての歩みと、ベトナムの復興を見守り続けてきた取材活動の意義について解説します。

大石芳野の写真家としての出発点

パプアニューギニアでの原体験

大石芳野氏は1944年、東京都に生まれました。日本大学芸術学部写真学科を1966年に卒業し、フリーランスの写真家として活動を開始しています。写真家としての転機となったのは、27歳のときに単身で訪れたパプアニューギニアでの体験です。

当時、パプアニューギニアは「未開の地」とされており、周囲からは渡航を反対されていました。しかし大石氏は現地に赴き、合計約300日間にわたって、石器時代さながらの生活様式を守る人々と生活をともにしました。森の精霊とともに暮らす人々との出会いが、その後のドキュメンタリー写真家としての方向性を決定づけたとされています。

1978年には、この取材をまとめた写真集『愛しのニューギニア』を出版しました。女性の視点から記録した生と死の記録は、国内外で大きな反響を呼びました。

「普通の人々」を撮るという信念

大石氏の作品に一貫しているのは、「普通の人々の暮らしを撮りたい」という信念です。戦争を経験した地域を訪れても、大石氏のカメラは常に市井の人々に向けられます。英雄や指導者ではなく、日常を懸命に生きる人々の姿にこそ、歴史の真実が宿ると考えているためです。

この姿勢は、社会派ドキュメンタリー写真の伝統を受け継ぐものです。大石氏が2001年に土門拳賞を受賞したことは、まさにその系譜の正統な継承者であることを示しています。

ベトナムとの半世紀にわたる関わり

学生時代のベトナムとの出会い

大石氏とベトナムの関わりは、大学在学中の1966年にまで遡ります。ベトナム戦争が激化する中、戦争反対の意思を持つ学生数名とともにベトナムを訪れ、現地の学生と交流しました。この経験が、戦争と人間というテーマに向き合う原点となっています。

その後、1981年にベトナム戦争終結から6年が経過したベトナムを再訪しました。大石氏は出会う人々に「あなたは戦時中、どこで何をしていましたか？」と問いかけ、戦争の記憶と向き合いながら生きる人々の姿を記録しました。

戦禍の記憶と未来への眼差し

大石氏がベトナムで捉えたのは、戦争の痕跡だけではありません。爆撃で傷ついた大地、枯葉剤の被害に苦しむ人々の姿を記録する一方で、「人は過去にとらわれてのみ生きるわけではない」という視点を大切にしてきました。

きょうを生き、あすを向く人々にもカメラを向けること。これが大石氏の写真に温かみと希望をもたらしています。ベトナムに通い続ける中で、社会が復興し、発展していく過程を目の当たりにしてきた経験は、写真集『ベトナム 凜と』（2001年、土門拳賞受賞）に結実しました。

ベトナムの復興と発展の記録

ベトナムは1975年の戦争終結後、長い復興の道のりを歩んできました。1986年のドイモイ（刷新）政策による経済改革を経て、急速な経済発展を遂げています。大石氏の写真は、こうした社会変革の中で暮らす人々の表情や生活の変化を、長期的な視点で記録してきた貴重な資料でもあります。

戦後の疲弊した社会から、活気ある経済成長を遂げるまでの過程を、一人の写真家が一貫して記録し続けていることの意義は計り知れません。

「戦禍の記憶」を伝え続ける意味

40年以上の取材から生まれた写真集

大石氏の活動は、ベトナムにとどまりません。カンボジア、ラオス、アフガニスタン、コソボ、スーダンなど、紛争や戦争の傷跡が残る世界各地を取材してきました。さらに日本国内でも、広島、長崎、沖縄、福島など、歴史的な悲劇を経験した地域の人々を撮影しています。

これらの取材をまとめた写真集『戦禍の記憶』には、約40年にわたって撮影された160点の作品が収録されています。2019年には東京都写真美術館で同名の写真展が開催され、大きな注目を集めました。

現在も続く精力的な活動

2022年には著書『わたしの心のレンズ 現場の記憶を紡ぐ』を出版し、半世紀以上にわたる取材活動を振り返っています。2023年から2024年にかけては写真展「戦世をこえて」が各地で巡回開催され、2026年1月から2月にかけても富山での巡回展が行われています。

80歳を超えてなお精力的に活動を続ける大石氏の姿勢は、ドキュメンタリー写真の持つ力と、記録し伝え続けることの重要性を示しています。

注意点・展望

ドキュメンタリー写真の今日的意義

デジタル技術やAIの発達により、画像の信頼性が問われる時代になっています。その中で、実際に現地に足を運び、人々と時間を共有しながら撮影する大石氏のような写真家の存在は、ますます重要性を増しています。

「私の履歴書」での連載は、大石氏の活動を広く知らしめる機会となっています。戦争の記憶が風化しつつある今、半世紀以上にわたって「普通の人々」の姿を撮り続けてきた記録の価値は、時間とともに高まっていくことが予想されます。

ベトナムとの関係の現在

日本とベトナムの関係は現在、経済・文化の両面で深化しています。在日ベトナム人は50万人を超え、日本にとって重要なパートナー国となっています。大石氏が長年にわたって築いてきたベトナムとのつながりは、両国の民間交流の一つの象徴とも言えます。

まとめ

写真家・大石芳野氏は、パプアニューギニアでの原体験を出発点に、ベトナムをはじめとする世界各地の紛争地域で市井の人々の暮らしを撮り続けてきました。その視線は常に、戦禍を乗り越えて前を向く「普通の人々」に向けられています。

土門拳賞をはじめとする数々の受賞歴が示すように、大石氏の作品は日本のドキュメンタリー写真の系譜において重要な位置を占めています。「私の履歴書」を通じて語られる半生は、写真の力で世界を記録し、伝え続けることの意義を改めて考えさせてくれます。

参考資料:

• 大石芳野 - Wikipedia
• 大石芳野インタビュー - サライ.jp
• 大石芳野写真展「戦世をこえて」 - 日本写真家協会
• 写真家・大石芳野 顔と風景に刻まれた記憶と歴史 - PARC
• 大石芳野写真展「戦禍の記憶」 - 東京都写真美術館